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序卢明《正话水浒》

 

           〈正话水浒〉序   也许是读《水浒》入迷了,也许是搞了几十年的《水浒》研究,我特别喜欢和梁山地区的朋友们打 交道。我认识卢明的时间不长,大约是在2006年中国水浒学会在郓城召开的学术会议上认识的吧,后来 的交往也不多,但我感觉我们已经是老朋友了。卢明是郓城人,出身于汉语言文学专业,但长时间在搞 行政工作。他利用业余时间锲而不舍地读《水浒》,研究《水浒》,研究水浒文化,写作并发表了许多 与《水浒》有关的文章,最近又写作了一部书稿,书名叫《正话水浒》。顺便说一句,在整个梁山地 区,有许许多多的行政干部、中小学老师,以及打工的、做生意的、当老板的,都利用业余时间读《水 浒》,研究《水浒》,研究水浒文化,形成了十分壮观的文化风气。这也是我特别喜欢和梁山地区的朋 友们打交道的根本原因。卢明将他的书稿发送到我的邮箱里,请我为之作序。尽管我手头杂务繁多,并 且非常害怕写作“前序”“后跋”之类的文章。但梁山地区朋友们的嘱托是不能推掉的,只好硬着头皮 上。   卢明曾经给我发来短信息,说他写作《正话水浒》是要“议人们关注的话题,力求从文学角度看文 学作品,注意经典名著的社会影响,对老话题力求从新角度去看,注意学术思维,又不太学术化,以期 普通读者喜欢读。”既要“注意学术思维”,又不要“太学术化”,要做到这一点是有一定难度的。但 通读这部书稿,卢明就是这样写作的。他所讨论的问题都有一定的学术深度,也就是人们关注的话题, 经过他的条分缕析,都很容易被人接受。书稿中有一篇《对梁山人物“黑帮论”的不同意见》引起了我 的注意。最近几年,学术界在研究《水浒传》的问题上,出现了一种不同的声音。拥护者说它“新”, 反对者说它“怪”。这种声音认为,梁山好汉是嗜杀成性的土匪、强盗,甚至用了几个新词,是“恐怖 分子”、“黑帮集团”;认为梁山好汉劫富济贫是抢劫、掠夺,是暴力犯罪;梁山好汉抢劫的钱财根本 没有用来救济贫苦百姓,而是自己大碗喝酒,大块吃肉挥霍了;认为梁山好汉反贪官是反政府、破坏国 家安定,是反“人类公同秩序”;认为《水浒传》是“中国文坛的扫把星”,《水浒传》的作者是“蛊 惑人心的精神毒枭”;等等,等等。读了这些文章,我的感觉先是惊讶,而后是哭笑不得。因为这些论 调的本质的东西,是无视宋元时期中国历史文化的特点,而用现代文明去批判古代文明,用二十一世纪 中国人的思维逻辑去攻击八、九百年前中国人的思维逻辑。本想写点东西和他们理论理论,可是又写不 出一个字来,掉进了“秀才遇到兵,有理难讲清”的窘境。现在,卢明站出来,对这种荒诞的声音作了 有理有据的批评,真叫人有说不出的痛快。看来,秀才遇到兵,只要有理,也是可以讲请的。   书稿中《从央视剧本情节修改看不同版本的思想倾向》也写得很好,只是作者仅写到各种版本的思 想倾向,未涉及《水浒传》传播历史的问题,使人有美中不足之叹。我们知道,《水浒传》成书以后直 到明朝末年,在这一百余年的时间里,许多人对它进行了修订、评点、改编、增补,形成了“繁本”、 “简本”两大版本体系和十几种版本,其中百回本是公认最好的。但百回本有一个投降打方腊的尾巴, 一直为读者所诟病,后来读者干脆称其为“投降水浒传”。明朝末年(1641)金圣叹将百回本后面投降 打方腊的尾巴砍掉,形成了七十回本,俗称“金本”。金本的出现,结束了《水浒传》被不断修订、改 造的历史,金本也被称为“定本”。由于金本删去了投降的尾巴,又通过评点的方式,将宋江改造成真 心造反的农民英雄,因而受到读者热烈追捧,被称为“英雄水浒传”。直到新中国建立,金本风风光光 地传播了三百余年,而《水浒传》其它所有版本,包括百回本和百二十回本,都逐渐被淘汰,几近失 传。1920年前后,胡适、鲁迅等人着手研究《水浒传》的时候,只知有金本,而看不到别的版本。后来 才在民间和国外发现了百回本和百二十回本。新中国建立后,一批权威专家运用阶级斗争的理论猛批金 圣叹,稀里糊涂地给这位已死近三百年的古人戴上“反动封建文人”的帽子,稀里糊涂地将金本《水浒 传》予以封杀,而将几近失传的百二十回本和百回本稀里糊涂地推荐给读者。各种《中国文学史》都将 被淘汰三百余年的百回本《水浒传》作为文学史的主要文本来论述,而真正应该是文学史主要文本的金 本《水浒传》却很少提及或只字不提。   我们在这里提及《水浒传》的传播历史,是想和朋友们,尤其是梁山地区的朋友们一起研究以下几 个问题:第一,为什么风风光光传播了三百余年的“英雄水浒传”被封杀,而几近失传三百余年的“投 降水浒传”却大行其道?第二,为什么各种《中国文学史》都不按照真实的历史事实去陈述古典小说的 发展史?第三,为什么时至今日“英雄水浒传”仍不能正常传播,而“投降水浒传”却随处可见?第 四,为什么央视电视剧〈水浒传〉干冒观众激烈批评的风险而一定要以“投降水浒传”为底本?   这部《正话水浒》书稿中,《主题篇》主要从学术的角度,论述了当前学术界关注的几个问题,写 得有一定的深度,足见卢明多年来在学术理论方面下了功夫。《人物篇》和《情节篇》主要从艺术的角 度对《水浒传》中几个主要的艺术形象作了细致的评析,强调了艺术形象与小说主题的联系,有不少新 意。《关联篇》主要研究了水浒文化的问题,其中探讨了水浒文化与区域经济的联系,足见作者的眼光 和抱负。   以上所谈,拉拉杂杂,是为序。2009年初冬。                  佘大平

 

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