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李逵形象从水浒戏到《水浒传》的演变

 

李逵形象从水浒戏到《水浒传》的演变 刘宏英贾知洵 【摘要】《水浒传》中的李逵形象是一个经过了长期发展演化后的形象。而元杂剧中的“水浒戏”对李 逵形象的成熟和定性起了至关重要的作用。元杂剧和《水浒传》中的李逵性格存在明显差异,水浒戏中 李逵除了鲁莽之外,还有细心、智慧和很强的正义感;小说《水浒传》里的李逵愚忠宋江、嗜杀成性。 【关键词】李逵;水浒戏;《水浒传》;演变 《水浒传》中,李逵是一个重要人物,其形象的定型经历了一个很长的发展变化过程。元杂剧中的“水 浒戏”对小说中李逵形象的成熟和定性起了至关重要的作用。 一、元杂剧水浒戏中李逵形象的定型 根据朱一玄《水浒传资料汇编》与傅惜华对《元代杂剧全目》的研究发现,现存的元代水浒剧目有24种 之多,其中李逵戏有12种,在现存的6种水浒戏中有3种是李逵参与的,分别是高文秀的《黑旋风双献 功》、康进之的《梁山泊李逵负荆》和李致远的《大妇小妻还牢末》。在这些剧目中,李逵的形象开始 固定,并突出显示出其急躁、鲁莽等 特点。 (一)急躁、鲁莽 现存的三部关于李逵的杂剧,其大致情节分别是: 1. 高文秀的《黑旋风双献功》。官员孙孔目和妻子到泰安还愿,因为路途不平安,到梁山找到李逵做护 臂。孙孔目妻子被白衙内拐骗走,孔目去告状反而被打在死囚牢里。这种情况下,李逵凭着智勇,救出 孙孔目,并把白衙内捉到梁山斩首。 2. 康进之的《梁山泊李逵负荆》。梁山脚下附近有一小酒店的老板王林,王林的女儿满堂娇被冒充宋 江、鲁智深的土匪宋刚、鲁智恩拐走。李逵路过酒店,闻知此事不经调查核实便返回梁山质问宋江,并 要求宋江亲自给王林认罪,临行前立下军令状。王林见到宋江后,才知道抓走女儿的并不是真正的宋 江。李逵很羞愧,回梁山向宋江负荆请罪,宋江让他下山捉拿假宋江来折罪。 3. 李致远的《大妇小妻还牢末》。宋江派李逵去搬诸官府都头史进、刘唐上梁山。李逵在路上误伤人 命,该当死罪,被官吏李孔目减罪,李逵到李孔目家道谢被他的小妾萧娥发现,萧娥报告官府,李孔目 因为私通梁山贼寇被判为死罪。萧娥又让与李孔目有前嫌的刘唐暗杀李孔目,但未得逞。后来,李逵救 出了李孔目,杀死了萧娥,并完成将史进和刘唐请上梁山的任务。 从上面元代水浒戏看来,李逵已经具有了急躁、鲁莽的个性特征。这个特征在每一部杂剧中都有体现。 例如在《双献功》第二折中。李逵发现孙孔目的妻子和白衙内私奔了后,在客店发火的情景: 【醉中天】俺这拳起处如刀切,恨不的打塌这厮太阳穴。(孔目撞正末科,云)兄弟也,干他甚么事? (正末云)哥也,你放手。(唱)你将我这臂膊休搬,放了者!(正末云)我不打这厮别,(唱)打这 厮强夺人妻妾。(帮云)兀那厮,可不道寄在不寄失。(唱)你是个小主人家,可不道管着一个甚也? 我恨不的一把火,刮刮匝匝烧了你这村 房舍。 其实,在元代水浒戏创作时期,不同的作家笔下有不同的水浒人物,胡适曾说,“当时的戏曲家对于梁 山泊的人物描写还没有到固定的时候,还在极自由的时代,你写你的李逵,他写他的李逵,你形容李逵 的机警智慧,他形容李逵的细腻风流。”但在这个写法自由的时代,李逵急躁鲁莽的性格却几乎已经固 定了。因此,元杂剧对李逵形象的形成有至关重要的作用。 (二)带有文人气质 除此之外,李逵形象在水浒戏中还具有一些特殊的个性。这些个性不仅在之前资料中没有,在以后的 《水浒传》中也被删除了。主要有三个方面: 1. 自由浪漫。李逵不仅粗俗暴躁,还有自由浪漫的诗性气质、情趣。例如《双献功》第二折,他在去泰 安州的路上看到阳春三月的景色时唱到: 【仙侣】【点绛唇】柳絮飞花,乱红飘叶,纷纷谢。莺燕调舌,此景堪游冶。 【油葫芦】二月春光景物别,好着我难弃舍。你觑那佳人仕女醉扶者,你看那桃花、杏花都开彻,更和 兀那梨花初放如银叶⋯⋯ 另外,在《黑旋风乔教学》《黑旋风诗酒丽春苑》《黑旋风穷风月》中,作品都体现出这一个性特征。 所以,李逵形象的这一特点是很普遍的。 2. 细心智慧。李逵不仅急躁鲁莽,他在处理重大事情时,常常也很细心。《双献功》中的李逵搭救孙孔 目的行动中将这一点表现的很突出。 3. 正义感强。李逵在现存的三部杂剧中充当的角色一直是一个“救星”。总是扶危济困,挺身而出。不 过,被李逵救的多数是官吏,比如李孔目、孙孔目。像王学泰说的一样,“元杂剧中以水浒故事为题材 的戏中,可怜的文士永远是梁山好汉的搭救对象。”但在《水浒传》中,这种情况并不多。从以上这些 可以看出,李逵是一个接近文人理想化得人物。他身上既有文人的气质,还有文人需要但不具备的勇 气。 二、《水浒传》中李逵形象的演变 (一)《水浒传》中的李逵形象 李逵形象在元杂剧水浒戏中的成熟和定型,奠定了他在《水浒传》中主要人物的地位。但元杂剧在今天 大多已失散,《水浒传》作为“四大奇书”“四大名著”之一,它在文学史上的地位不可撼动,因此如 今人们对李逵形象的认识,几乎全部来自《水浒传》。 元杂剧中的李逵形象接近完美,读者对“他”大多是赞同的态度。但《水浒传》中的李逵,读者对他的 认识产生了明显分歧。 李逵是第38回出场的。他的主要故事有:结识并追随宋江;赌博亏本,为给宋江抢鱼吃被张顺打了一顿 (38回);闹江州劫法场(40回);回乡接母,途中杀死冒充自己的李鬼(43回);三打祝家庄时在梁 山军队已经取得决定性胜利后冲入扈家庄,杀尽其一门良将150回,听从宋江吩咐赚朱仝山,杀害小衙内 (51回);为追踪公孙胜回梁山,斧劈罗真人(53回);打死殷天锡,营救柴进(52,54回)协助宋江 吴用,赚卢俊义上三(61回);打死想投奔梁山的强梁韩伯龙,后又被焦挺打败(67回)在犹太公家乔 捉鬼;后来错怪宋江,负荆请罪(73回);在寿张县乔坐衙(74回);接受招安后参加了征辽,征方腊 的战役(82—98回);最后陪宋江喝毒药死去(100回)。 通过整理发现,元杂剧中“救星”形象的李逵在小说中已经不存在了,除了急躁鲁莽这个特点没变化, 李逵身边的许多优秀品质在小说里都消失了。 《水浒传》的叙述者对其他梁山好汉,有赞扬的:比如对燕青;也有批评的,比如对雷横;而对李逵采 取的是一种冷静旁观的态度。因此,李逵急躁鲁莽的性格是读者给出的一种评价。读者讨厌李逵也多因 为两点,一是他愚忠宋江;二是他滥杀无辜。这正是《水浒传》中的李逵所特有的。 1. 愚忠宋江。李逵从第一次出场就和宋江见面,直到第100回心甘情愿与宋江一起喝毒药死去。1983年 常崇宜《水浒传中的李逵形象质疑》当中就明确提出了《李逵是宋江的心腹》的重要观点。美国汉学家 浦安迪在《明代小说四大奇书》中就下推断,《水浒传》中的李逵就是宋江爬上梁山头把交椅的本人替 身,最明显的例子是,一次在第41回白龙庙小聚会中李逵逼迫所有好汉一起跟宋江上山,另一次是在第 68回李逵在由谁来担任梁山首领的争论中当众发作,拥护宋江,反对卢俊义。其实,李逵与宋江的关系 的基本格局,早在水浒戏时期就已经有了,水浒戏中,李逵每一次下山,都去完成宋江安排的任务,起 前都要给宋江许诺,完成任务之后都要向宋江复命。 2. 李逵对生命的杀戮。《水浒传》中的李逵最让人痛恨之处就在他的嗜杀。但在水浒戏中这类情况却是 没有的。经过前面的梳理我们发现,这些故事中描述的李逵大多和杀人的故事有关。李逵的杀人故事, 可以根据原因分成两种类型。 (1)第一类杀人原因是他充当宋江的杀人工具。 宋江要行使自己的权力,就要让李逵来负责替他完成。李逵这样做仍然属于对首领的愚忠。 (2)第二类杀人原因是出于嗜杀欲望。 在水浒戏里,他杀的大多数是恶人,而在《水浒传》中,被他杀害的多是普通民众,最让人惊心动魄的 有两处,一处是第40回闹江州劫法场时,“这黑大汉直杀到江边来,身上血溅满身,兀自在江边杀人。 百姓撞着的,都被他翻筋斗,都砍下到江里去。”另一处是第73回“黑旋风乔捉鬼”,一对情侣惨死在 李逵的斧头下,浦安迪说“这是小说中一场最残忍的血腥杀戮。” (二)中国古代文人对《水浒传》中李逵的态度 1. 欣赏。周思源先生认为,“作者在进行这些描写时,是不加批评的,甚至还有些欣赏。”原因是因 为,古代文人的价值观就是这样的。王学泰也是持相同的观点。 2. 讽刺。美国汉学家浦安迪却持相反的观点,他认为,《水浒传》中的人物描写大多是用“反讽”的态 度写的。就李逵来说,浦安迪认为作者是希望读者对他形成憎恨的态度。 《水浒传》中的李逵已经和元杂剧水浒戏里的形象有了很大的不同,而这不同,正是不同时代不同作者 不同思想的反映。 注解: 1. 傅惜华.元代杂剧全目[M].上海:上海古籍出版社,1983. 2. 徐梦莘.三朝北盟会编[M].上海:上海古籍出版社,1987. 3. 施耐庵.水浒传[M].北京:人民文学出版社,1990. 4. 郭英德.元杂剧与元代社会[M].北京:北京师范大学出版社,1996. 5. 余嘉锡.宋江三十六人考实[M].昆明:云南人民出版社,1997. 6. 王学泰.游民文化与中国社会[M].北京:学苑出版社,1999. 7. 李贽.忠义水浒传序[M].上海:上海古籍出版社,2001. 8. 朱一玄.《水浒传》资料汇编[M].天津:南开大学出版社,2002. 9. 萨孟武.水浒传与中国社会[M].北京:北京出版社,2005. 10. 浦安迪.明代小说四大奇书[M].上海:三联书店,2006. 11. 蔡健.元杂剧水浒戏与小说《水浒传》中李逵形象比较分析[J].重庆科技学院学报,2010,(2). 12. 李秋晨.论水浒戏中的喜剧李逵和《水浒传》中的悲剧李逵[J].菏泽学院学报,2010,(1):32— 33. 13. 刘夏辉.从小说叙事视角还原《水浒传》“滥杀”[J].山东省青年管理干部学院学报,2010, (5):45—46.

 

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