新水浒四大淫妇大PK 新水浒的热播，再一次掀起了水浒热朝。新版《水浒传》的亮点之一就是改写了女性历史，颠覆了 四大荡妇潘金莲、阎婆惜、潘巧云和贾氏的形象，把活色生香、风情万种的四大荡妇用现代的眼光进行 了大PK，让她们一个比一个风骚。 风情不足、纯情有余的潘金莲 潘金莲坚决不嫁给又丑又老的主人，被主人报复性的嫁给了奇丑无比的武大郎，潘金莲的心从此死 亡，武松的男人的英俊威武让潘金莲死了的心复活，在被武松拒绝后，又被西门庆的漂亮外貌吸引，为 了漂亮不顾后果的与西门庆偷情，为美把性命丢掉也不后悔。作为中国古代两部名著的主角，“潘金 莲”早就成为了“荡妇”代名词。新版《水浒传》中的潘金莲突破以往潘金莲坏女人的形象，显得几分 纯情，“她之前是个良家妇女，后来因为不幸的遭遇让她内心有些渴求，才会变得那么狠毒。” 为她做 辩解。 《 水浒传》中的潘金莲“眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰 袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱；玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。”让男人一 见面“先自酥了半边”。新水浒导演鞠觉亮认为潘金莲的特点应该是“纯情加闷骚”，甘婷婷版过于纯 情，不像个坏女人，倒像一个追求爱情的妇女解放者，与原著差别最大。 风骚有余、疯狂有加的阎婆惜 在《水浒传》的出轨偷情圈里，阎婆惜知名度只能算是二流，远没有潘金莲妇孺皆知，但是她追求 爱情的胆量和方法却是十分疯狂的，是圈内其他偷情者所不能比拟的。也许她是为了给偷情找一个合理 的外衣，把偷情变为合法，这在古今都是很危险的。这一点在新版《水浒传》中，阎婆惜进一步渲染。 可以肯定的是她与宋江是有感情的，但宋江不能给他一个婚姻，她与张三“暗度陈仓”的私情，其实是 想给自己找个名分。只不过施耐庵老先生为了给宋江一个好名声，把一个惊心动魄的三角恋和情杀案改 为一个自卫案，为了男人只好让女人疯狂。 新水浒的阎婆惜“外形兼具青春少女的靓丽青涩和成熟女人的韵味”，和施耐庵的“从小儿在东京 时，只去行院人家串，哪一个行院不爱他！”的形象是十分接近的，也是演的更像原著的一个。 叫板男权、追求性福的潘巧云 潘巧云临死前的一句 “跟我师兄一晚，胜于跟你十年。”让读者和观众难以忘怀。她不但叫板男 权、还把女性追求性福的权利提了出来，施大爷对女性没有好感，更不允许他们有什么性福的权利，他 把潘巧云作为狐狸精来写，一出场的潘巧云是“黑鬒鬒鬓儿，细弯弯眉儿，光溜溜眼儿，香喷喷口儿， 直隆隆鼻儿，红乳乳腮儿，粉莹莹脸儿，轻袅袅身儿，玉纤纤手儿，一捻捻腰儿，软脓脓肚儿，翘尖尖 脚儿，花蔟蔟鞋儿，肉奶奶胸儿，白生生腿儿。更有一件窄湫湫、紧搊搊、红鲜鲜、黑稠稠，正不知是 什么东西”，定位为红杏出墙的形象。 新水浒潘巧云衣着雍容华贵符合宋朝女性对美的追求，也是出轨女性的招牌之一，但是没有演出潘 巧云的偷情的思想内涵。水浒出轨偷情圈里，潘晓云是最爱帅哥的一个，也算是最“骚”的一个。潘巧 云为前夫作道场时与和尚调情，光天化日与和尚偷情，骚”的表现无遗。 潘巧云对裴如海的感情和看法可以了解她所喜欢的男人的标准，那就是温文尔雅，干净利落，会体 贴关心人。然而她的丈夫杨雄却是一个满身刺满了蓝靛花纹的刽子手，对外貌丑陋、江湖气浓厚的石秀 更是不感冒，潘巧云看不上杨雄、石秀，却看上了文雅知礼，干净整洁，善察人意，声音悦耳，软语温 柔，自然产生了爱慕之情。更重要的是宋朝的江湖人士不追求性福，最终把潘巧云推出家庭，投到和尚 的怀抱。石秀的唆使让杨雄痛下杀手杀了潘晓云，成为为性福而死的很惨的一个女性。 无奈背叛、无心奴才的贾氏 金圣叹评卢俊义说：“卢俊义传，也算极力将英雄员外写出来了，然终不免带些呆气。譬如画骆 驼，虽是庞然大物，却到底看来觉道不俊。”这话说出了卢俊义的无奈，也写出了贾氏的无奈，贾氏大 名府的大员外卢俊义的妻子，江湖义气一身的人称的“玉麒麟”的卢俊义，每日光顾着练功，疏忽对娇 妻的照顾，不听妻子之言误入梁山圈套，贾氏受制管家李固，屈身投入怀抱，成为水浒出轨偷情圈里 “四大淫妇”之一，实乃无奈之举，一是为了保命，而是为了保住财产。 新版《水浒传》中扮演了贾氏的陈丽丽的外形不但靓丽，气质也和贾氏十分吻合，不甘寂寞与管家 李固勾搭成奸，演得有点主动，与原著有差距。对于新版《水浒传》中贾氏和浪子燕青发生了感情的创 新我不敢苟同。曲解了贾氏的道德水准，她是看不上奴才的，她与管家没有感情，只有活命的妥协，与 燕青的所谓感情更是无心。导演的目的只有一个，把四大淫妇的案子打造成铁案，让贾氏永不得翻案。 可怜的贾氏，一生清白被一时无奈淹没。 作者 刘传录