“铁牛”原本是极有灵气的 佘大平 《水浒传》第38回，借戴宗的嘴向宋江介绍李逵的身世，说他“酒性不好，多人惧他。能使两把板 斧，及会拳棍”。 戴宗算是个老江湖了，可能也读过几天书，会说话，只用几句话就将李逵的出身、性 情以及流落江州的原因和现在的职业，等等，说得清清楚楚。《水浒传》的作者可能觉得这还不够，于 是又来一段“有诗为证”，作进一步的概括和补充： 家住沂州翠岭东， 杀人放火恣行凶。 不搽煤墨浑身黑， 似着朱砂两眼红。 闲向溪边磨巨斧， 闷来岩畔斫乔松。 力如牛猛坚如铁， 撼地摇天黑旋风。 这首诗画龙点睛地突出了李逵的卤莽、嗜杀的个性。在读者的印象中，李逵身材粗壮，性情粗鲁， 从里到外都可以用一个“粗”字来概括。他那“黑旋风”的绰号，恐怕就是江湖上的人根据他的这个特 点起的。 李逵在江州第一次见到宋江，就充分表现了他的这个“粗”字。在琵琶亭酒店喝酒，他不要筷子， 用手在碗里捞鱼吃。酒保说店里只有羊肉没有牛肉，他“便把鱼汁劈脸泼将去，淋那酒保一身”。他好 心好意要给宋江弄几条活鱼，竟和渔夫们大打出手，演出了一场“黑旋风斗浪里白跳”的好戏。打架完 了，他重回酒店吃酒，又用他那粗大的手指头在卖唱女娘的额头上“点”了一下，将女娘的额头皮都戳 破了，女娘晕倒在地上——差一点弄出个人命官司来。 后来，李逵在四柳村莫名其妙地残杀了一对热恋中的青年男女；三打祝家庄的时候，李逵不分青红 皂白地将扈家庄杀了个干干净净；在二仙山，他又莽莽撞撞地去杀罗真人。每当梁山好汉有什么杀人放 火剜人心吃人肉的勾当，李逵总是自告奋勇，一马当先，表现得特别的卖力气。 总之，《水浒传》中描写的李逵，就是这么一个四肢发达、头脑简单，除了干一些动粗动武、打打杀杀 的事情而外，别的什么也不会干的粗人。 其实，在《水浒传》成书之前的民间流传的水浒故事中，特别是在元人水浒杂剧当中，李逵并非如 此“粗”得吓人，还是有不少灵性的。 李逵这个人物，在民间流传的水浒故事当中早已有之。龚开的《宋江三十六赞》将他排在第二十 位，写他的赞词是： 黑旋风李逵：风有大小，不辨雌雄，山谷之中，遇尔亦凶。 除了这几句抽象赞词外，《宋江三十六赞》没有提供任何消息。 《大宋宣和遗事》将他排在第14位，除了“黑旋风李逵”这一简单的名号外，也没有任何关于他的情节 或细节。 第一次为我们提供了丰富多彩的故事情节，将李逵塑造成性格丰满的艺术形象贡献给观众和读者的，是 元人杂剧。从元人杂剧现在的存目来看，在三十多种水浒杂剧中，有将近一半的杂剧写了李逵；在现存 的六种水浒杂剧的剧本中，就有四种写了李逵，其中三种还是以李逵为主角的。元人杂剧的早期作家高 文秀，在他创作的九种水浒杂剧当中，以李逵为主人公的可能有八种之多，真可谓是写作“李逵戏”的 专家了。这种现象说明，在元人杂剧当中，李逵这个人物受到了作家和观众极大的喜爱，被排到了“第 一把交椅”的位子上去了。 元人水浒杂剧中的李逵形象，同后来《水浒传》中的李逵有很大的不同。杂剧中的李逵虽然也很莽撞， 但从不乱杀人。这一艺术形象性格的基本特点是：脾气粗直，心地善良，见义勇为，乐于帮助弱者。 在《双献功》杂剧中，当宋江询问众头领，有谁愿意保护孙孔目去泰安州烧香时，李逵几乎是未加思索 地立即回答： 有，有，有！我敢去，我敢去！ 接受任务以后，他始终不畏艰险，恪尽职守，最后杀了豪强势要白衙内，救了孙孔目。 在《李逵负荆》杂剧中，他听到老王林哭诉自己的女儿被“宋江”、“鲁智深”抢走，登时便“按 不住莽撞心头气”，怒气冲冲地赶回梁山，不问青红皂白，指着宋江和鲁智深就是一顿臭骂。李逵莽撞 行为的产生，是由于他痛恨鱼肉百姓的恶人，同情人民群众的疾苦。但是，一旦他明白自己冤枉了好 人，便立即爽快地承认错误，而且宁愿割头谢罪。 元人水浒杂剧中的李逵，还是一个充满智慧、颇有谋略的角色。在《双献功》杂剧中，当孙孔目被白衙 内关进大牢以后，李逵化装成“庄家呆后生”前去援救。在大牢门前，他先是打算拽动牵铃索，但是又 立即警觉起来： 你既是做呆庄家后生，便怎生认得个是牵铃索？可不显出来了！ 于是改变主意，用砖头来砸门，成功地把自己装扮成憨头憨脑、土里土气的庄稼人。然后，他哄着牢子 吃了拌有“蒙憨药”的羊肉泡饭，将牢子麻倒，干净利索地救出了孙孔目。 在《黄花峪》杂剧中，李逵为了搭救刘庆甫的妻子，不怕危险，化装成货郎，挑着货郎担深入到“十八 层水南寨”，痛打了蔡衙内，帮助刘庆甫夫妻团圆。 出现在杂剧舞台上的这位“黑旋风”，甚至还有不少文章风骚的斯文气质。 在《李逵负荆》杂剧中，有一段李逵玩赏梁山风景的唱词和宾白： （唱）[混江龙]可正是清明时候，却言风雨替花愁。和风渐起，暮雨初收。俺则见杨柳半藏沽酒市，桃 花深映钓鱼舟。更和这碧粼粼春水波纹绉，有往来社燕，远近沙鸥。 （云）人道我梁山泊无有景致，俺打那厮的嘴！ （唱）[醉中天]俺这里雾锁着青山秀，烟罩定绿杨洲。 （云）那桃树上一个黄莺儿，将那桃花瓣儿啖阿啖阿，啖的下来，落在水中，是好看也。我曾听的谁说 来？我试想咱……哦，想起来了也！俺学究哥哥道来。 （唱）他道是轻薄桃花逐水流。 （云）俺绰起这桃花瓣儿来，我试看咱：好红红的桃花瓣儿。（做笑科）你看我好黑指头也。 （唱）恰便是粉衬的这胭脂透。 （云）可惜了你这瓣儿，俺放你趁那一般的瓣儿去。我与你赶，与你赶，贪赶桃花瓣儿。 （唱）早来到这草桥店垂杨的渡口。 （云）不中，则怕误了俺哥哥的将令，我索回去也。 （唱）待不吃呵又被这酒旗儿将我来相迤逗，他他他舞东风在曲律杆头。 这部杂剧中李逵的这种特别的气质，在《水浒传》中是完全看不到了。这正反映了在水浒故事中，李逵 这一艺术形象处于发展过程中的一些原始状态，属于元人杂剧的艺术创造。 在元人杂剧的旦、末、净、杂四种主要角色中，“净”角是专门饰演那种性格暴躁、刚猛一类人物的。 而在四种同李逵有关的水浒杂剧中，有三种杂剧的李逵却是由“末”来扮演的。由此可见，在杂剧作家 和演员的艺术思维中，李逵这个艺术形象尚未完全形成粗鲁、凶猛、嗜杀的性格，还保留了不少的灵 气。